近日，艺术长沙、深圳艺术博览会、艺术厦门、连州摄影双年展等陆续落下帷幕，引发业界关于艺博会的热议，艺博会不断下沉到二三线城市，有人为此欢欣鼓舞，同时也有质疑的声音涌现，博览会市场需求真有这么大吗？持续数天的艺术狂欢之后，与当地文化又产生了怎样的联动？

下沉成趋势

从近年发展态势来看，越来越多的艺术博览会开始下沉到二三线城市布局。这些异军突起的博览会品牌，不断改变或重塑着艺博会市场的原有格局。与此同时，北京、上海等艺博会重镇的市场份额不断被稀释。

刚刚结束的艺术长沙已是第七届，不管是参展艺术家数量，还是展览规模，都可称为历届艺术长沙之最，“经验和策略”这一策展理念也深深隽刻在了这一届博览会之中，这一博览会也使得长沙这座原本与当代艺术相隔甚远的城市，一路走来成了当代艺术的能量集聚场。

这一情况同样体现在厦门这座城市，艺术厦门已经举办至第五届，相较以往，当代画廊区、生活美学区、主题展区等展区设置不断为这座城市提供艺术滋养。艺术厦门组委会负责人罗文轩表示，从2019年起，艺术厦门开启了首届当代艺术博览会，明年还将继续“一年两展”模式，要努力为厦门打造城市艺术新名片。

从北京到上海、再到深圳，Hi21新锐艺术市集的布局之路似乎也契合了艺博会不断下沉的路径。Hi21新锐艺术市集发起人伍劲表示，不管在哪里，最终还是要看交易。这是首次布局深圳，但对深圳的市场潜力表示乐观。

有专家表示，不管是文化艺术的审美诉求，还是文化城市构建的需要，艺术博览会的下沉拓展未来将成为一种趋势，然而每个地区都有属于自身的地缘性文化，这些“空降”而来的艺术如何与之产生对话、碰撞、交流，这都是需要面对的问题。

市场在哪里

从现实情况来看，北京、上海等一线城市以先天性的文化、资源、氛围等优势条件，在博览会这一艺术生态的构建上成为先行者。然而，越来越多的艺博会品牌崛起，使得这一优势逐渐缩小。

对于二三线城市的艺博会品牌而言，最为核心的问题是，受众在哪里，市场在哪里。尤其是当代艺术博览会，受众群体相对小众，而且受限于地缘性文化，缺乏足够的审美和消费圈层。

有业内人士分析，每个能够坚持下来的艺博会都有自己的生存之道，因为做艺术博览会的门槛很高，需要主办方有强大的资源统筹能力、人脉网络、招商能力等，尤其是地方的博览会，更加依赖地方政府的税收优惠和政策支持，甚至成为不少二三线城市能够启动博览会的关键。

日前，财政部官方发布关于2020年博物馆纪念馆、及美术馆文化馆、科技馆免费开放补助资金预算的三则通知，涉及金额近55亿元。值得一提的是，2020年博物馆纪念馆逐步免费开放补助资金预算总计达302450万元，位居第一的是江苏省，为24227万元，第二，第三分别为湖南19494万元与四川19106万元。2020年美术馆、公共图书馆、文化馆（站）免费开放补助资金预算总计达205469万元，位居第一的是四川，为26792万元，第二、第三分别为云南11516万元与甘肃10676万元。2020年科技馆免费开放补助资金预算总计达41456万元，位居第一的是辽宁省，为3165万元，第二、第三分别为山东2481万元与新疆维吾尔自治区2468万元。

从以上数据中可以看出，财政部的资金补贴最多的地区并非是北京、上海等一线城市，而是江苏、湖南、四川、甘肃、辽宁等地。以湖南省为例，2020年博物馆纪念馆逐步免费开放补助资金预算为19494万元。据业内人士透露，应该有一定比例的预算会对艺术长沙有所倾斜，因为活动的举办地就是湖南省博物馆，可能会在场地费用等层面有所减免或者优惠。

需要更多拓展联动

艺术博览会的核心在于口碑、美誉度，而这又取决于参展机构的品质以及艺博会的氛围塑造。值得一提的是，艺术博览会要与地域产生关联，不能仅仅停留在持续数天的艺术狂欢中。北京商报记者曾经实地观察到某国际摄影双年展中，展览与当地居民所产生的联动似乎很有限，除了餐饮和住宿业外，当地居民对这一举办多年的活动还是一头雾水。

艺术长沙总策展人陈叙良一语中的，当代艺术也不仅限于艺术家、理论家、批评家或收藏家自己玩，还要争取到更大的艺术圈、思想文化与社会科学圈去讨论这个事情。

有专家表示，藏家资源是相对有限的，越来越多的艺博会下沉到二三线城市，会对资源形成分流，参展机构也是如此。现实情况也很清晰，北京、上海的市场份额会被蚕食，但这种近乎垄断性的市场格局在短时间内还难以被打破。

客观而言，邀请艺术名家“空降”，短暂制造流量与噱头，甚至可以凭空造出一场艺术博览会。然而，不同地区艺博会的参展画廊和藏家资源，所呈现出的风格和气息都会有所差异，如果不能充分调研市场的真需求，从而辐射到当地的文化生态系统中，未来只能是“昙花一现”般的热闹与喧嚣。

北京商报记者 徐磊   图片来源：深圳国际艺术博览会官网