古语云“六十年一甲子”。一个甲子，一段人生。甲子之年，是喜日、是吉日，是可与友人小酌，可自我忆旧之日。甲子回首，岁月、家庭、师友、儿孙、工作，百般人物，万种情思，一一交汇于心。关于甲子，可述者甚多，或是长寿甲子、或是金婚甲子、或是交友甲子……称谓不同，情感一也。

辛丑之岁，画家王鸿勋先生恰逢从艺六十周年，想其十五年纪有志于学，拜于苦禅、麟庐双师门下，悠悠六十载时光，悄然而过。时至今日，物换星移，看往昔少年，已是师仙去、艺在身、儿孙伴、发已白。出于纪念往事、留存记忆之心，向来行事低调之人，今借甲子机缘推出几件“破格”之举：一是《鸿勋写意》壬寅年历由荣宝斋出版发行。十二个月份、十三幅画作，件件吉祥、幅幅精彩，这是迎福报安之作，送自己、送家人、送友人。此福，时时可赏，日日可观，又不失生活之用，可谓精神与物质双收；二是“写意六十年”绘画展京城展出亮相。六十件作品，六十年时光，尽在画中，尽在笔端，其中有得意佳作，也有师友题跋。自开展以来，同窗、同事、弟子、朋友观展不断。此展借画会友，借展叙旧，可谓展览了时光、记录了师情、回首了初心。三是个人书刊筹备出版。前几日登门拜访，满室中皆为旧物，画稿、相片、画册、信纸、请柬……一物有一物之事，一物有一物之情，点点滴滴，串联出一个甲子的丹青记忆。所谓往事如烟，怀书自暖。物虽旧，情却深。此书当可读、可存、可忆，又可发思古之幽情。

与王鸿勋先生相识已十有一年，其人有古长者之风，性情平和谦让，做事严谨稳重，虽身在喧哗闹市，却如隐逸山野之士，幽居城市一隅，平日或读书作画，或陪伴儿孙，少有办展、宣传、炒作之语。除了相熟好友，圈内人知其传承者，解其艺术者，亦不甚多。其先师许麟庐先生有“画坛大隐”之誉，其所行所为，得师真传也。

好笔墨、喜文字、识鉴赏，是王鸿勋先生自谓之语。其幼嗜丹青，拜于名师，出于名师。善写大写意之画。画作以传统为基，重笔墨，巧设色。技法精熟，勾写晕染，一气合成。又常作吉祥之境，喜鹊、福猪、荷花、芍药、牡丹、金鼠、玉兔、翠鸟、雄鹰……水陆草木之花卉，飞禽走兽之动物，随手赋写，皆入画中。知画者，不知画者，皆喜闻乐见，雅俗共赏，此正是中国绘画得于生活，又高于生活之意也。

王鸿勋先生喜作艺术之文，或感于人、或感于事、或感于景；或自叙而作，或为他人所作。他人之中，为师、为友、为同道、为弟子，均朴实真挚，娓娓道来。文发于情，情动于中。文之所作，又多记先师、故友，如许麟庐、李苦禅、宗其香、刘开渠等画坛先贤，或录生活，或写情感，或记艺术。又文中所载，皆为切身之经历、日常之交往，洋洋温情文字，有根有源，依实据理，如满纸清风，既可成一家之说，又可为同道、后学作史料研究之价值。

王鸿勋先生精于鉴赏，此乃得于先天之悟性，成于工作之严谨。中国美术馆任职二十年，其策展无数，阅画万帧，如张大千、吴冠中、刘海粟等大家、名家大展佳作，均过眼经手，又借办展之机，品大家技法，开艺术眼界。继而，调任荣宝斋，先经营画廊，后掌锤拍卖，以书画鉴定、收购、销售为主业，因处其中而略识艺术市场之变化。又几十载丹青浸染，其创作与鉴赏，内外兼修，互为滋养。至七旬之后，静观世事，不逐商利，以品鉴玩赏为乐，与东坡居士“君子可寓意于物，不可留意于物”旨趣同也。

王鸿勋先生自命斋号舍得舍。其于舍得之间，品人生三味。自古及今，中国文化重视阴阳平衡之说，似同今日辩证之法，矛与盾、日与月、正与反、男与女、好与坏等，均为一说多解之义。绘画、生活、艺术、人生，皆存阴阳，皆有辩证。舍与得，又直入其精髓。王鸿勋先生有舍得之思考，又行舍得之举动，数年之间，屡将所藏无偿捐赠，所捐藏品，或画师所绘，或书家遗墨，其以能力之所及，情结之所系，献于国家艺术机构，期与游览观众所共赏，此乃“独乐乐不如众乐乐”之心也。

西汉史学家司马迁云：“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往。”芸芸凡世，利来利往之中，王鸿勋先生以一片赤诚行捐赠义举，此乃其人品画品统一之明证，又可显其人生胸怀之高远与社会责任之担当。正可谓：其行，足为后世子弟所垂范；其德，又可致后世子弟绵远而长久也。

隋永刚（作者为《北京商报·典藏艺术周刊》主编）