回望中国美术史，艺术探索的进程从未被中断，传统文脉蔓延生根，孕育出更为多元而复杂的文化因子。然而，美术史的建构与呈现总会被某些因素所影响，一些美术现象或是艺术家，被低估、遮蔽，甚至是边缘化。美术史如此，市场更是如此，但短暂的沉默是有意味的，蓄势之后可能是更有力的崛起。

10月21日，“高可摘星——何镜涵先生遗作巡回展”将在视觉经典美术馆开幕，展出何镜涵精品力作100余幅，涵盖写意楼阁山水、人物、花鸟多个题材，系统展现何镜涵的艺术风格与面貌。

楼阁山水需要精雕细琢的功力以及对古建筑结构的深刻理解，有所成就者廖若晨星，何镜涵就是其中一位。他以独有的气魄一扫楼阁山水之颓势，他的楼阁写意法将传统的楼阁山水与文人写意巧妙地融合在一起，为传统山水画注入了新的生命力。

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多年的潜心研究，以及临古写生，何镜涵对于古建筑的结构熟记于心，一梁一柱，一檐一脊，皆可信手拈来。在他的笔下，亭台楼阁不再是细笔钩摹，而是信笔写出，酣畅洒脱，画面中峰峦叠嶂，林木参差，亭台楼阁掩映在山水之间，意境盎然。中国美协副主席、北京画院院长、著名画家王明明赞誉，“何镜涵创造了自己的风格、样式，填补了用写意方法去表现亭台楼阁的空白，也丰富了近现代画家表现中国特有的园林山水的空白。”

何镜涵的人物画也毫不逊色。他以严谨的治学精神，对传统技法与内含精神进行深刻领悟和娴熟运用，形成了独特的艺术面貌。不管是对仕女、八仙、钟馗等古代经典形象的塑造，还是对工人、农民、学生等现代形象的刻画，都极其生动，令人感慨。美术评论家刘曦林谈到，“何镜涵用中国传统的线描方法表现古人恰如其分，后来把中国画的线描、水墨和西洋画法结合起来，向现代人物画方面进行转换，形成一种新的中国画传统，这是中国画重要的营养。何镜涵的人物画值得怀念、珍视，这是一批非常重要的文化财富。”

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